Una strada da sotto in su, a Marsiglia
Un progetto fotografico di Davide Borowski. Agosto 2026
A volte, camminando per strada si intuisce che quella strada andrebbe guardata in un certo modo. Ci sono strade che le devi guardare per lungo, lasciando che l’occhio cerchi il punto di fuga. Ci sono strade fatte per guardare le vetrine, altre ancora che le devi guardare dall’alto. Questa che vedete, ho scelto di guardarla da sotto in su. Ma il termine scelta potrebbe essere ingannevole, dovrei piuttosto dire: mi è sembrato che fosse fatta apposta per essere guardata da sotto in su. Il resto è venuto quasi da sé: mettendoci un po’ di pazienza, di attenzione e di postproduzione. Le solite cose che servono per far sì che una serie fotografica funzioni.
Una successione di facciate consumate, finestre socchiuse, intonaci scrostati e impalcature protette da una gigantesca rete verde è così diventata il fondale quasi immobile di un piccolo teatro umano. La prospettiva dal basso esaspera le proporzioni, trasforma gli edifici in presenze monumentali e confina gli esseri umani in una fascia sottile, dove tutto accade e subito scompare. Che poi, cosa è che accade? Con una prospettiva così, uno sguardo posizionato così, diventa anche difficile dirlo. Quante delle certezze che abbiamo su ciò che vediamo accadere attorno a noi sono la conseguenza del fatto che vediamo quasi tutto, quasi sempre, dalla medesima prospettiva o giù di lì?
Una strada da sotto in su, a Marsiglia nasce da un unico punto di osservazione e da una serie di incontri involontari. C’è gente che sale e che scende, come è ovvio che sia dove ci sono dei gradini. Eppoi: sguardi assorti, gesti interrotti, gente passa per l'inquadratura senza conoscere il proprio ruolo nella composizione. La città rimane ferma, almeno in apparenza; sono le persone a introdurre il tempo, con la loro provvisorietà e le loro traiettorie. Ciò è tutto men che ideale, ma queste non sono foto ideali. L’aveva capito Piero della Francesca, ai suoi tempi, che La città ideale è quella dove la gente non si fa proprio vedere.
Sono intervenuto un po’ sulla saturazione, non in maniera uniforme su tutte le foto tuttavia: l’ho fatto dove mi è sembrato che il palcoscenico umano che avevo tirato su avesse bisogno di qualche sciabolata di riflettore. Sono intervenuto sulla grana, sulla regolarità di qualche texture. Nel complesso, poca roba. La luce aveva già di suo una qualità nostalgica, quasi crepuscolare, le superfici erano già fin troppo consunte - ecco, semmai le ho un po’ regolarizzate. Qui non serviva aggiungere atmosfera, ma far sì che le immagini convergessero verso una struttura sequenziale in cui il presente dei passanti incontra un'architettura che sembra appartenere a un'epoca imprecisata, producendo una distanza che non è soltanto spaziale ma anche sentimentale.
Avvenimenti salienti, non ce ne sono. Ci sono delle microstorie, dei volti spesso sfuggenti, dei passi. C'è il desiderio di trattenere ciò che per sua natura non resta: una postura, un saluto, una distrazione, il breve passaggio di qualcuno sotto finestre che continueranno ad affacciarsi sulla strada molto dopo la sua scomparsa dall'inquadratura.
Guardare dal basso verso l'alto significa allora rovesciare una gerarchia abituale. Le persone si fanno piccole, ben più di quanto non ci sembrino nella nostra vita. Gli edifici, al contrario, si allungano e si distorcono; dettagli minuti acquistano un'importanza inattesa. E Marsiglia - città di passaggi e sovrapposizioni - finisce per somigliare a un luogo della memoria prima ancora di essere diventata un ricordo.
